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新诗之路(一)
  文 / 倚栏读雨
  中国新诗起源于现代,20世纪初在文坛上自发形成的一种以白话形式进行创作的诗歌体系。新诗诞生的标志是1917年2月,胡适在《新青年》杂志上发表的8首白话诗。之后许多文学中坚力量,陈独秀、李大钊、鲁迅、周作人、沈尹默等,开始陆续发表的新诗,由于这些文学革命中坚的共同努力,新诗之舟才艰难的离港。
  当时的一些进步刊物,《新潮》、《星期评论》、《少年中国》等,为新诗之路的起航提供了条件。一批成绩突出的新诗派诗人,刘半农、康白情等相继脱颖而出。新诗运动涟漪般的推进渐成波澜,当时在日本的,郭沫若、田汉等,也创作了不少白话新诗。1919年周恩来等,在天津用白话诗抒情言志,表明白话新诗开始在年轻的进步知识分子中受到欢迎和接受。
  胡适对新诗运动做了全方位的推动。对于新诗创作理论体系,创作手法进行了进一步的总结,对于新诗之路起到了灯塔的作用。其提出新诗创作“形式上的束缚,使精神不能自由发展,使良好的内容不能充分表现......五七言八句的律诗决不能容丰富的材料,28字的绝句决不能写精密的观察,长短一定的七言五言决不能委婉表达出高深的理想和复杂的感情。......近来的新诗发生,不但打破七言五言的诗体,并且推翻词调曲谱的种种束缚,不拘格律,不拘平仄,不拘长短,有什么题目,做什么诗,诗该怎么做就怎么做。”(胡适《谈新诗》)。这就是胡适的“诗体的大解放”主张,这一主张,成为后来白话新诗创作的经典理论。人们称这种风格的诗为“胡适之体”。
  在诗歌语言上,当时的白话诗人充分发挥白话,灵活、细腻、充分的表现力,创造性的运用语言,在诗歌语言上取得了突破性的进展。涌现出象,《日观峰看浴日》、《妇人》、《太平洋上飓风》等在语言上很成功的优秀的作品。由于对旧格律的大胆舍弃思想,一些无韵诗、分行的散文也得到承认,散文诗应运而生了。在对旧的诗歌语言体系大胆的打破以后新的诗歌语言体系逐渐确立:追求自然的音节、复沓方法的运用、民间歌谣的模仿。在这方面胡适十分推崇沈尹默的《三弦》:“中午时候,火一样的太阳,没法去遮拦,/让他直晒着长街上。静悄悄少人行路,/只有悠悠风来,吹动路旁杨树。/谁家破大门里,半院子绿茸茸细草,/都浮着闪闪的金光。/旁边有一段低低土墙,挡住了个弹三弦的人,/却不能隔断那三弦鼓荡的声浪。/门外坐着一个穿破衣裳的老年人,双手抱着头,/他不声不响。”其中的:“旁边有一段低低土墙,挡住了个弹三弦的人,/却不能隔断那三弦鼓荡的声浪。”交错的使用双声叠韵和平仄声,造成一种抑扬的韵感。 
  从文言到白话是语言工具的革命,随之而来的是对于表现方法的革命性探索。的当时诗歌创作的主题以“要求个性解放”为主,象征的表现方法在当时是较有影响的表现方法。当时周作人创作的《小 河》颇受赞许:
  一条小河,稳稳地向前流动。/经过的地方,两面全是乌黑的土;/生满了红的花,碧绿的叶,黄的果实。/一个农夫背了锄来,在小河中间筑起一道堰。/下流干了;上流的水被堰拦着,下来不得;/不得前进,又不能退回,水只在堰前乱转。/水要保他的生命,总须流动,便只在堰前乱转。/堰下的土,逐渐淘去,成了深潭。/水也不怨这堰,--便只是想流动,/想同从前一般,稳稳地向前流动。/一日农夫又来,土堰外筑起一道石堰。土堰坍了;/水冲着坚固的石堰,还只是乱转。/堰外田里的稻,听着水声,皱眉说道,--/"我是一株稻,是一株可怜的小草,/我喜欢水来润泽我,/怯怕他在我身上流过。/小河的水是我的好朋友;/他曾经稳稳的流过我面前,/我对他点头,他向我微笑。/我愿他能够放出了石堰,/仍然稳稳地流着,/向我们微笑;/曲曲折折的尽量向前流着,/经过两面地方,都变成一片锦绣。/他本是我的好朋友,/只怕他如今不认识我了;/他在地底呻吟,/听去虽然微细,却又如何可怕!/这不你我的朋友平日的声音,/--被轻风搀着走上沙滩来时,/快活的声音。/我只怕他这回出来的时候,不认识从前的朋友了,--/便在我身上大踏步过去;/我所以正在这里忧虑。"/田边的桑树,也摇头说,--/"我生的高,能望见那条小河,--/他是我的好朋友,/他送清水给我喝,/使我能生肥绿的叶,/紫红的桑葚。/他从前清澈的颜色,/现在变了青黑;/又是终年挣扎,脸上添许多痉挛的皱纹。/他只向下钻早没有工夫对了我点头微笑;/堰下的潭,深过了我的根了。/我生在小河旁边,/夏天晒不枯我的枝条。/冬天冻不坏我的根。/如今只怕我的好朋友,/将我带到沙滩上,/拌着他卷来的水草。/我可怜我的好朋友,/但实在也为我自己着急。"/田里的草和虾蟆。听了两下的话,/也都叹气,各有他们自己的心事。/水只在堰前乱转;/坚固的石堰,还是一毫不摇动。/筑堰的人,不知到哪里去了。
该诗创作于五四运动前夕,诗中,堰、河、树、稻,分别象征着,旧势力、新思潮、声音、心声。该诗表现了反对人性束缚,渴求个性解放的思想。
  从1917年——1920年历经过3年,在胡适的影响下经过新诗作者的共同努力,新诗的框架基本形成,根据康白情总结此时新诗的共同特征是:“自由成长没有一定的格律,切自然的音节而不必拘音韵,贵质朴而不讲雕琢,以白话入行而不尚典雅。”

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